在贝弗利的豪宅休息了两天，又处理了一些公司的琐事，安排好下一阶段的工作后，吴渊终于有时间处理自己的私事了。
他带着《画皮》的原片，来到了维塔数码的总部，将原片交给了他们。
接下来的几个月，吴渊就要时不时的来维塔数码看看特效制作的情况，和团队开会讨论具体的特效安排，确保后期制作出来的特效符合心意。
工作量不大，就是很繁琐。
好在维塔数码的总部就在洛杉矶，之后吴渊《加勒比海盗2》开拍的时候，也能抽时间来盯后期，两不耽误。
就这样，吴渊在洛杉矶也开启了每天两点一线的生活，在家和维塔数码之间来回奔波。
虽然大洋彼岸的华夏正陷入喜悦的春节假期，但吴渊还是忙着工作。
很快，时间就走到了2月底。
吴渊的剧组班底，从华夏飞来了洛杉矶。
《加勒比海盗2》的筹备工作基本都已经完成，即将开始正式的实拍环节。
说起来，这部电影的筹备也是真的艰难。
首先是迪士尼方面，由于《加勒比海盗1》获得的成功，让迪士尼信心大增，直接就想第二部和第三部一起拍出来。
这就让两位编剧的压力很大，他们要一口气写出后两部电影的剧本。
两位编剧知道，由于剧组人员没有变化，他们不能像很多好来坞系列片那样，让各类剧情和人物自由发展。
得像《哈利波特》和《魔戒》那样，让故事前后衔接合理。
废了好大一番功夫，他们才利用“青春之泉”，写出了第二部的故事。
到第三部的剧本，他们只想到了“世界尽头”这个概念，想引入远东、东印度公司的元素，让杰克船长带着黑珍珠号来一场世界环球之旅。
不过第三部的剧本被吴渊叫停了。
他是真不能接受第三部的那个“啸风”，外国人写的华夏海盗，比四不像还奇怪。
不仅如此，在剧本编写中，吴渊还按照他印象中的《加勒比海盗2》的故事，对剧本进行了一些修改指导。
没办法，在原本轨迹上，《加勒比海盗2》的剧本是两位编剧和导演戈尔·维宾斯基一起打磨出来的。
举个例子，第二部中的飞翔的荷兰人上的海员，在两位编剧的想法中，是应该设计成类似幽灵的生物，也就是参考“幽灵船”的传说。
但戈尔·维宾斯基嫌“幽灵船”的设定太老套了，这才有了一船长得像进化不完全的海洋生物的船员，以及戴维·琼斯的章鱼脸。
现在导演换了吴渊，那类似这种变化，就得吴渊出马摆正。
还好有了《加勒比海盗1》的成功后，吴渊在剧组的话语权也增大了，现在编剧和迪士尼都愿意以他的想法为主。
在他的介入下，《加勒比海盗2》的剧本才渐渐变得和他记忆中一样。
而搞定了剧本，不代表电影就能拍摄了。
下一步是演员试镜。
早在吴渊还没回北美的时候，他在《画皮》剧组拍摄期间，就一边线上连线制片人和编剧，一起对演员进行面试。
又是花了很大一番功夫，吴渊才将《加勒比海盗2》的演员们凑齐了，基本沿用了梦中的班底。
他对这个系列电影的制作理念就是，尽量还原梦中看过的版本，不去做任何大刀阔斧的改变。
嗯，第三部除外。
搞定演员后，剧组这才进入了漫长的道具制作中。
这次续集的制作规模要大得多，还需要制作功能完整的船只来进行拍摄。
“黑珍珠号”是在以造船厂和造船专家著称的阿拉巴马州的巴尤拉巴特尔建造。
同时建造的还有170英尺长、420吨重的“飞翔的荷兰人号”。
这两艘船不但具备影片所要求的外观，还具备充分的航海能力，有足够的实用价值。
造船、造景，一切都在井然有序的筹备。
剧组还找了4艘高桅横帆船来填充背景。
前作中已经搭建好的场景，这两年经历了三次台风，早就被破坏严重，都需要重建。
除此之外，杰瑞这个制片人，在加勒比沿海各国逛了一圈，选中了海岛上的小国多米尼加共和国作为第二部的主要拍摄地点。
整个筹备工作从去年夏天开始，耗时大半年，才算是搞定。
甚至中间由于成本不断上涨，并且剧本一直没完成，迪士尼还曾经威胁过取消这个项目。
不过最终迪士尼还是没这么做，并且妥协了，不再想什么二、三连拍的事情，先拍第二部。
不然真要等第三部的剧本，再为第三部做置景、道具啥的，估计今年都没办法开机了。
这才有了2月28号的《加勒比海盗2》正式开机。
相较第一部吴渊完全做甩手掌柜，第二部他参与的程度更深了，从剧本创作到定角再到各种道具的制作，都是他来点头，并且亲自设计。
对这部电影，吴渊也比对第一部更加上心。
如果说第一部他完全就是个工具人的话，那到了第二部，他可以说自己真的是《加勒比海盗》之父